ESPACIOSIDAD

En nuestra última clase colectiva, ensayamos algunas definiciones sobre porque el problema del espacio era mucho más amplio que lo que podíamos definir.

¿Què cualidades son las que definen los espacios?
Alto – Ancho – Profundidad – Luz – Materialidad – Memoria asociativa (individual-colectiva) – Movimiento - Necesidad......
Todo ello plasmado en la presencia material de lo que producimos cuando decidimos la:
Existencia, Ubicación, Distancia relativa, Dimensión, Material....
de cualquiera de nuestros
Muros, Cubiertas, Pisos, Vigas, Columnas, Aberturas, Árboles.....

La arquitectura es un arte cuya especificidad es dar respuesta a las condiciones para que se desarrolle la vida del hombre en un determinado territorio, o el telón de fondo para que se dé la vida.

En este sentido debemos comprender lo importante de la herramienta que tenemos entre manos y que hemos sabido construir.

¿Existe algún instrumento más apropiado para comprender como debe ser un espacio de profundo, cuanto deben proyectarse sus límites, donde debe perforarse un muro, cuando una determinada sucesión de volúmenes debe alinearse, en fin, donde mejor para desarrollar y verificar nuestras ideas que definiendo nuestras maquetas a partir de lo que observamos cuando las miramos desde adentro?

TRABAJOS

Partamos de un primer rasgo que motivo la selección, en los tres trabajos pueden reconocerse espacios contenidos y delimitados por elementos de arquitectura.

La profunda interioridad del trabajo de PIA, direcciona nuestras miradas desde las rocas hacia el mar a través de un recorrido directo. Interioridad y exterioridad se encuentran relacionadas a través de una relación directa y visual. No existen grandes intermediaciones.

El ilimitado laberinto de espacios quebrados de la maqueta de YANINA, donde la luz siempre incide lateralmente y el piso se quiebra obligándonos a subir y bajar para finalmente, luego veremos si es así, llegar hasta el mar. La luz, los planos atravesando continuamente el recorrido y el quiebre y la fractura del piso nos genera una fuerte sensación de interioridad en todos los rincones de la maqueta.

En el trabajo de CARLOS, el mar no está ni acá ni allá, sino en todos lados en esa continuidad de cubiertas ondulantes sobre un suelo ondulado. Se trata de una elaborada sucesión de espacios donde cuesta discernir con claridad sus límites, dando pie a una elaborada continuidad va diferenciándose progresivamente.

El cierre sobre la necesidad del mapa de estos lugares. Como se estructura la continuidad de estos lugares en el territorio.

CIERRE

Sugerimos profundizar esta búsqueda desde adentro de las maquetas y en paralelo ir mirando de reojo la construcción del mapa, para reconocer como esas sucesión de espacios va configurando una totalidad articulada.

EL TALLER TRABAJANDO

EL TALLER TRABAJANDO

La técnica fundamental del Tanteo, esa arma específica e invencible de toda multitud en expansión. El tanteo en el que se combinan tan curiosamente la fantasía ciega de los grandes números y la orientación precisa de una meta perseguida.

El tanteo, que no es sólo el Azar, con el que se ha querido confundirlo, sino un Azar dirigido. Llenarlo todo par ensaryarlo todo. Ensayarlo todo para hallarlo todo.

Teilhard du Chardin

Con la finalidad de intercambiar la información con mayor fluidez y sobre todo con la posibilidad colectiva del acceso a ella hemos creado la casilla de correo arquitectura2pedemonte@gmail.com.

La intención es que este sea el medio de intercambio, algo así como el taller virtual.

El asunto es hacer de esta casilla un medio común compartido donde concentrar el intercambio necesario hasta el cierre del cuatrimestre.


Algunas normas para su funcionamiento:

- sostener con carácter de obligatorio el uso de este medio, del mismo modo que lo es la asistencia al taller
- la regularidad en el envío y devolución de material lo sostendremos con igual intensidad. Uno o dos envíos / devoluciones semanales.
- la posibilidad de participar en la devolución está por supuesto abierta a todos los docentes, al margen de los grupos.
- el envió del material por parte de los alumnos se asume del mismo modo que la asistencia y participación del taller. No enviar el material o hacerlo de forma parcial es algo determinante de la evaluación final.
- cada grupo debería por esto registrar la asistencia es decir el envió del material.
- las respuestas, demandas, observaciones, comentarios o lo que fuera por parte del plantel docente deberían centrarse en este medio.
- del envío del material y de sus devoluciones obtendremos material para su publicación en el blog.
- a través de este medio propondremos, en fecha a definir la preentrega del cuatrimestre (como fecha tentativa pienso en el jueves 16 o lunes 20 que era como originalmente estaba previsto como fecha de entrega).

Es importante organizarnos cuando los caminos que tenemos que transitar no son los establecidos.

Deberíamos comprender esta dificultad como una excelente oportunidad para generar un excelente trabajo.

Entrega Oficial reprogramado

Estimados adjunto el calendario oficial reprogramado.
Mas allá de las posibilidades de correccción que organicen con sus docentes la fecha de entrega oficial 03 /08/09 es la que hemos adoptado.
Proyecto Urbano entrega el 27/07/09 .
Asimismo el reinicio del segundo cuatrimestre se ha replanificado para el Jueves 20 de Agosto .

Esta es una oportunidad para trabajar intensamente en estos días de exigida reclusión en la entrega . Nunca hubo tanto tiempo extra .
Salud
Marcelo

Temporalidad en nuestro TERRITORIO

-La canoa se deslizaba costeando el bosque o lo que podía parecer bosque en aquella oscuridad. Más por instinto que por indicio alguno Subercasaux sentía su proximidad, pues las tinieblas eran un solo bloque infranqueable, que comenzaban en las manos del remero y subían hasta el cenit. El hombre conocía bastante bien su río, para no ignorar donde se hallaba; pero en tal noche y bajo amenaza de lluvia, era muy distinto atracar entre tacuaras punzantes o pajonales podridos, que en su propio puertito. Y Subercasaux no iba solo en su canoa.
La atmósfera estaba cargada a un grado asfixiante. En lado alguno a que se volviera el rostro, se hallaba un poco de aire que respirar. Y en ese momento, claras y distintas, sonaban en la canoa algunas gotas.
Subercasaux alzó los ojos, buscando en vano en el cielo una conmoción luminosa o la fisura de un relámpago. Como en toda la tarde, no se oía tampoco ahora un solo trueno.

“Lluvia para toda la noche” – pensó-. Y volviéndose a sus acompañantes que se mantenían mudos en popa:
- Pónganse las capas –dijo brevemente-. Y sujétense bien.

En efecto, la canoa avanzaba ahora doblando las ramas, y dos o tres veces el remo de babor se había deslizado sobre un gajo sumergido. Pero aún a trueque de romper un remo, Subercasaux no perdía contacto con la fronda, pues de apartarse cinco metros de la costa podía cruzar y recruzar toda la noche delante de su puerto, sin lograr verlo.
Bordeando literalmente el bosque a flor de agua, el remero avanzó un rato aún. Las gotas caían ahora más densas, pero también con mayor intermitencia. Cesaban bruscamente, como si hubieran caído no se sabe de dónde. Y recomendaban otra vez, grandes, aisladas y calientes, para cortarse de nuevo en la misma oscuridad y la misma depresión de atmósfera.

- Sujétense bien –repitió Subercasaux a sus dos acompañantes- Ya hemos llegado.

En efecto, acababan de entrever, la escotadura de su puerto. Con dos vigorosas remadas lanzó la canoa sobre la greda, y mientras sujetaba la embarcación al piquete, sus dos silenciosos acompañantes saltaban a tierra, la que a pesar de la oscuridad se distinguía bien, por hallarse cubierta de miríadas de gusanillos luminosos que hacían ondular el piso con sus fuegos rojos y verdes.
Hasta lo alto de la barranca, que los tres viajeros treparon bajo la lluvia por fin uniforme y maciza, la arcilla, empapada fosforeció. Pero luego, las tinieblas los aislaron de nuevo; y entre ellas, la búsqueda del sulky que habían dejado caído sobre las varas.
La frase hecha: “No se ve ni las manos puestas bajo los ojos”, es exacta. Y en tales noches, el momentáneo fulgor de un fósforo no tiene otra utilidad que apretar en seguida la tiniebla mareante, hasta hacernos perder el equilibrio.

Blog de JustLeo. La UTOPIA

Leo nos ha invitado en un coment a visitar este , su sitio, en relación al tema que charlamos el pasado lues de la Utopía... me ha parecido muy ingenioso , conun gracejo propio de la poesía de oro española ......
Gracias por el aporte Leo
Marcelo

“Disculpe señor cometa
¿sabe usted decirme quien,
para mal o para bien,
es el dueño del planeta”
-Preguntó la luna inquieta-
que me gira alrededor?”
Y el sol dijo con ardor:
“su planteo no me cierra
quien da vueltas a la tierra
¿no es usted con su candor?”

“La respuesta es evidente:
Del mundo es gobernador
Quien en fuerza es superior”
Dijo Marte de repente
“Hay que ser inteligentes
para mandar en el mundo
ya que si de ideas abundo
puedo más que mil forzudos”
Corrigió con tono agudo
el cometa vagabundo


“¡Reflexionen si es posible
antes de dar opiniones
y plantear sus conclusiones!
¡Lo que dicen no es creíble!”
Dijo lejos e inaudible
el enano marginado
“Cuenta ya se habrían dado
que los dueños verdaderos
son los ricos y el dinero
si lo hubiesen razonado”


“¡Ni la fuerza, ni el saber!
De manejar el destino
del mundo y sus inquilinos
nada de eso da el poder.
Ni el dinero, al parecer”
Dijo Venus anecdótica
“Con una ilusión utópica
Puedo conseguir los tres
Que no pueden, al revés,
Crear ni una idea exótica


Justamente es la utopía
el motor del ser humano
ese hermoso sueño vano
en que el cree con porfía
y te digo, Luna mía,
que no hay hombres superiores
a esos cuantos soñadores
que tiñendo en tu blancura
sus pinceles de locura
son del mundo los pintores”


“¡Que esté plena o luzca cuna
Sueña el mundo visionario
con mi rostro milenario!”
Sentenció entonces la luna
“Ya no cabe duda alguna:
¡Él mirándome se inspira!
Y el que mira es el que gira
y es por eso que yo encuentro
que estoy yo firme en el centro
mientras él, fugaz, me admira”

ESPACIO – Materia moldeable e intangible. Interioridad. Subjetividad. Percepción centrada.



Ese espacio blando que se llena con lo que queremos aunque nos frustramos por el aislamiento;

Ese espacio que nos acoge, nos levanta y nos disuelve en la negrura de cualquier noche, es el espacio abismal en el que todo se precisa y todo se esfuma y en el que sentimos palpitar al Demonio y a Dios entrelazados a flor de piel.



Un espacio pegajoso y bestial que paulatinamente nos va modelando en el silencio, estereotipando nuestros gestos, nuestros sentimientos y nuestra carne hasta que nos sorprendemos como un árbol en la llanura, inútil, soledoso y petrificado.



Un espacio que nos muele las carnes y nos deja esa cosa original de nuestra vida palpitante al desnudo como un dios que nos despoja y nos penetra hasta la pregunta por la vida; y más allá, cuando ya no hay pregunta sino un simple vivir sin preguntas; y más allá cuando ya nada es posible y todo consiste en un reptar de charco en charco como la ameba, arrastrando este terrible estar pegado a la vida, acosado por el espacio original de haber sido creado sin saber por qué.

La burbuja de Marcos- la verdad-destino de Nicolás

Marcos dice:

Yo creo que actualmente continua siendo una manera de resistir. ( en respuesta a la frase Imaginar en época de dictadura que la arquitectura tenía connotaciones poéticas fue también una manera de resistir .)
No creo que de la misma forma, pero variando a medida que pasa el tiempo , se busca resistir .

No caer en la mediocridad de la mayoria del mundo.

Y lo que me parece mas fantástico es que seamos capaces de expresar nuestros sentimientos, nuestras vidas en una simple creación arquitectonica.
Poder ser capaces de definirnos con sutilezas en los proyectos que hacen claramente entender como es uno, como piensa, cual es su postura frente a algo.

Y creo que es muy importante la libertad que tenemos, para poder desarrollar ese sexto sentido. Un sexto sentido que es el de la inspiración, el de la expresión (más alla de la fisica o verbal).

Un sexto sentido que por momentos nos aleja del mundo encerrandonos en una burbuja, en la cual uno comienza a crear su propio mundo, comienza a crear un sinfin de ideas y de cuestionamientos que lo llenan de saberes y de incognitas por resolver.


Nicolás dice contestando a Pablo :

No creo que se trate de mentira o verso.. sino instancias en un camino que tiene la verdad como destino.
Y si es que estamos hablando "entre verseros" tendriamos que ser sinceros y estar de acuerdo en que ese "verso" no tiene nada de mentira..
Ya que no es mas que la escencia pura de la verdad.. de la misma verdad universal con la que esta hecho el todo, solo que chamuyada por otro versero .

Dentro nuestro sabemos que es asi pero la "dictadura de ideas" nos lleva a llamar verso(entendiendo ahora a la palabra en su mas bajo significado) al producto mismo del alma/subconciente.
Y esto porque nos asiste el temor , el miedo de que se concrete esa posibilidad latente de que aquello tan íntimo este errado, este mal

Eso que está dentro nuestro (dentro de la burbuja de Marcos) es la verdad misma, la cual al momento de compartirla se denigra a "verso"..

Al fin ...."el arte es la gran mentira que nos permite comprender la verdad"
solo otra opinion, de otro Pablo .

Yo opino:

Me parece realmente excelente que el Blog sea el movilizador de este tipo de reflexiones.
Sin duda Pablo y Nicolás se han atrevido a sincerar sentimientos personales íntimos .
No es el diálogo de dos críticos de arte .... es por el contrario la charla auténtica de dos tipos que no le temen al fantasma de la creación y que se atreven a "chamuyarlo "bien de frente.

La metáfora del sexto sentido a la que alude Pablo está cargada de una celeridad sorprendente
Son las ideas y los cuestionamientos los que nos llenan de saberes y de incógnitas.
Que pensamiento superador es integrar en nuestra burbuja personal las certezas y las dudas.
Que poco ingrávida y pesada una burbuja cargada de verdades dogmáticas.
Que sutil y mágica una burbuja donde coexisten la realidad y la utopía.
Vamos a por esa burbuja ...atrevámonos a dejarnos llevar por el viento de nuestros anhelos .

La relación que establece Nicolás entre lo que el llama Dictadura de Ideas y Verso es muy aleccionadora.
Descubre así que, en realidad es el profundo temor de que nuestra alma -inconciente, esté equivocada el que nos impulsa , en este pragmático mundo, a disfrazar nuestro verdad esencial tildándola de "verso". ( entendido este vocablo en su acepción mas chabacana).

En síntesis denigrar nuestra verdad íntima no es sino un vulgar recurso por esquivar nuestro destino final .( nuestra arquitectura)
Una especie de crisis de convicción que nos repliega ante la falsa certeza de tantas "ineludibles verdades dogmáticas".

Menudo tema caballeros .... tantas gracias por su pensamiento movilizador.

Marcelo

Pablo ...nombre de pila versero

Y sí, completamente, el arte es un verso, el verso:
Como el que elaboramos en nuestras maquetas: que no es exacto, pero es preciso, que no es prolijo pero es expresivo, que no es taxonómico pero es claro y comprensible.

Mi viejo (arquitecto también, de la FAU en la epoca de la dictadura), me decía que le parecía que la arquitectura y la música muchas veces basaban su elaboración en un verso, o que de esa forma enroscada lo explicaban sus exponentes más eminentes.

Sin duda tenía razón... versos hermosos con precisión sutil, con expresividad pletórica y claridad diáfana; versos inefables.
Pablo |

Estimados:
He incorporado el comentario de Pablo , vaya nombre de pila , porque me ha parecido muy importante su valoración del arte como verso.
Tal vez el arte , en todas sus manifestaciones , no sea sino un gran verso.
Los artistas serían entonces personajes que comparten un gran verso , un verso único e integrador algo asi como el Uni----Verso .

Universo .

Imaginar en época de dictadura que la arquitectura tenía connotaciones poéticas fue también una manera de resistir .
Marcelo

Estar entre ...por Anonymous.

Estar entre, ahi ni por encima ni por debajo
levantar la cabeza al cielo y estar ahi introducido
caminando por el mar desértico........
Adentro

y es raro, pero muy posible marcar tu impronta
por el propio terreno que tus manos han creado,
por tus pasos sobre la arena
y tu....
arquitecto de tus huellas.

Sentirlo y construir desde adentro
con el barro de sus tierras,
levantando muros con sus rocas de terreno,
juntas de arena, filtros de bosque
y sumergido en la mar, de la mar,
la mar.

Su fusión inspiradora.........
conjunto y nexo provocador
de infinitas sensaciones.
de anguilas en el cielo,
de preguntas sin respuestas.

Y damos comienzo,
comienzo dia a dia
a nuevas preguntas
fusión de conjunto
que surgen de los pasos que se han recorrido
de la arena en tus zapatos,
del filo de las rocas
comunión entre sucesos
que hablan de un terreno

Y me da la bienvenida
el nexo que se asoma de sus tierras
que se levanta en los cielos
que camina palpando este terreno
como vos y tus zapatos
y tus manos
que piden a gritos
ser arquitecto

Maravillos aporte (levísimamente ajustado) de Anonymous sobre Prosa del Observatorio de Julio Cortazar.
Tantas Gracias por el verso.Está muy bueno que la juventud vuelva a entender que "versear" , lejos de la banal interpretación de chamuyo barato en busca de un objetivo pragmático espúreo, es un signo vital de gran trascendencia.
Al fin la poética es un acto volitivo de amor incondicional a la vida.
Marcelo

Estar entre...

Esa hora que puede llegar alguna vez fuera de toda hora, agujero en la red del tiempo,

esa manera de estar entre, no por encima o detrás sino entre,

esa hora orificio a la que se accede al socaire de las otras horas, de la incontable vida con sus horas de frente y de lado, su tiempo para cada cosa, sus cosas en el preciso tiempo,

estar en una pieza de hotel o de un andén, estar mirando una vitrina, un perro, acaso teniéndote en los brazos, amor de siesta o duermevela, entreviendo en esa mancha clara la puerta que se abre a la terraza, en una ráfaga verde la blusa que te quitaste para darme la leve sal que tiembla en tus senos,

y sin aviso, sin innecesarias advertencias de pasaje, en un café del barrio latino o en la última secuencia de una película de Pabst, un arrimo a lo que ya no se ordena como dios manda, acceso entre dos ocupaciones instaladas en el nicho de sus horas, en la colmena día, así o de otra manera (en la ducha, en plena calle, en una sonata, en un telegrama)

tocar con algo que no se apoya en los sentidos esa brecha en la sucesión,

y tan así, tan resbalando,

las anguilas, por ejemplo, la región de los sargazos, las anguilas y también las máquinas de mármol, la noche de Jai Singh bebiendo un flujo de estrellas, los observatorios bajo la luna de Jaipur y de Delhi, la negra cinta de las migraciones, las anguilas en plena calle o en la platea de un teatro, (..)

anguila y de máquinas de mármol, esto que fluye ya en una palabra desatinada, desarrimada, que busca por sí misma,

que también se pone en marcha desde sargazos de tiempo y semánticas aleatorias, la migración de un verbo: discurso, decurso, las anguilas atlánticas y las palabras anguilas, (..)

comprenderás que sólo así, cediéndose anguila o mármol, dejándose anillo, entonces ya no se está entre los sargazos, (..)

Desde luego inevitable metáfora, anguila o estrella, desde luego perchas de la imagen, desde luego ficción, ergo tranquilidad en bibliotecas y butacas;

como quieras, no hay otra manera aquí de ser un sultán de Jaipur, un banco de anguilas, un hombre que levanta la cara hacia lo abierto en la noche pelirroja.

Ah, pero no ceder al reclamo de esa inteligencia habituada a otros envites: entrarle a palabras, a saco de vómito de estrellas o de anguilas;

que lo dicho sea,

la lenta curva de las máquinas de mármol o la cinta negra hirviente nocturna al asalto de los estuarios,

y que no sea por solamente dicho,

que eso que fluye o converge o busca sea lo que es y no lo que se dice.

Prosa del Observatorio.

Julio Cortazar

El vacío como estructuración del continuo

Desde la hipotética e inalcanzable libertad total, hasta la opresión más despiadada, el aire es contenido por la arquitectura. Una sucesión infinita de situaciones atraviesa los espacios de nuestro territorio.

Hay vació en el exterior más abierto, en el interior más cerrado y en las variadas formas intermedias en que puede ser contenido y delimitado por los elementos que definen y determinan nuestro territorio.

Esa es la clave para indagar el problema del conjunto de viviendas en un territorio de estás dimensiones. Lo interesante y particular de este ejercicio es que la idea de conjunto debe construirse en forma inmaterial.

RECORRIDOS A-PROPIADOS

El delicado manto de nieve recién caída sobre los campos en pendiente brillaba con el sol matinal. Grupos de maleza coronados con vainas trenzadas de tonos bronce, aquí y allá, salpicaban la inmaculada extensión de blanco. Ramitas oscuras como líneas rectas, de tenue tono metálico, manchadas alternadamente. Pauta para la mirada del sol, a medida que esparce su delicada red de dibujos de sombras azuladas sobre el blanco.

“Ven chiquillo” dijo tío John al hijo de su hermana Ana, de 9 años.

"Ven ya que te enseñare como andar”.

Tomando al chico de la mano, hundió su gran sombrero sobre su melena blanca e inicio la marcha recta, remontando los campos en pendiente hacia un punto sobre el cual había fijado sus penetrantes ojos azules.

Ni a derecha ni a izquierda, caminaba de frente, en línea recta, atento a su meta, poseído.

Pronto el muchacho descubrió el encanto de aquellas sencillas malezas junto a la nieve, bajo esas sombras puntiagudas se entrelazaban en un arabesco azul. Dejando su guante en el puño que lo asía fuertemente, quedo libre.

Corrió primero a la izquierda para recoger capullos, y después mas capullos y flores de otros tallos. Después a la derecha para recoger algunas mas bonitas.

Nuevamente a la izquierda, para recoger otras mas oscuras y brillantes, y mas allá, para recoger aquellas flores pequeñas esparcidas. De nuevo hacia delante por las altas líneas doradas salpicadas con delicados racimos de corona en bronce oscuro.

Ansioso, tembloroso, corría de un lado a otro tras tío John, llenándose los brazos con “maleza”.

Llegado al punto que se había fijado, tras un empinado camino, tío John se volvió para mirar atrás.

Una sonrisa de satisfacción iluminó sus marcadas facciones galesas. Sus huellas sobre la nieve eran tan rectas como una cuerda tensada.

El chico llego arriba con los brazos cargados, la cara encendida, resplandeciente.

Levanto la vista hacia su tío: "Mira lo que he encontrado!"

Una mirada severa cayo sobre el. La lección iba a comenzar.

Detrás estaba la larga línea recta, cuidadosa, que los pies de tío John habían hecho a propósito. La señalo con orgullo. Allí estaba la línea ondulante, exploradora y cuidadosa, bordeando la línea recta, como una enredadera libre y hermosa, corriendo de un lado a otro y atravesándola.

La señalo también con suave reproche. Quedaron ambos de pie mirando hacia atrás. La mano pequeña con los dedos medio congelados estaba de nuevo enguantada, cogida a la otra mano mayor y más fuerte; una sonrisa indulgente y benévola le cayó sobre la tímida cara infantil. De alguna manera, había algo que… no estaba claro.

El mensaje de tío John era sencillo: ni a derecha ni a izquierda, sino al frente; ese es el camino.

El chico miró su tesoro recogido y también el orgullo reflejado en la cara de tío John, y comprendió más de lo que tío John pretendía.

El chico estaba confundido. Tío John le había dejado algo, algo que era lo realmente importante para el.

“Autobiografía”

Frank Lloyd Wright.

(imágenes de Daniel Vergara, Daniela Rodriguez, Julio Roma, Jeremías Abram y Martín Paniagua).-

Julio o ..........la roca de alambre

El modelo triditectónico se envuelve a lo largo de un eje longitudinal

bajamar

pleamar

protopaisaje alambicado-color

Desde el inicio y en todas sus manifestaciones Julio es recurrente con el lenguaje de la línea que se se enrosca y desenrosca en el espacio.

Es como si ese desenvolverse y envolverse fuera su manera de gestar la espacialidad.

Si hasta la manera de representar lo pétreo utiliza la línea como envolvente.

Las imagenes que he adobado tienden a reforzar el concepto de piedra-dique.

El embalse es un gesto esencial y fundante de lo tectónico .

Se trata de contener la marea del agua delimitando el espacio -meseta habitable.

Uno puede imaginar que con el movimiento del mar se habilitan nuevos lugares de utilización temporánea.

Este poderoso fluír de la pleamar y la bajamar tienen en la zona sur de nuestro Atlántico una presencia muy significativa llegando a ser de hasta mas de 6 mts de columna de agua en un corto período de tiempo absolutamente previsible.

La posibilidad de aceptar y potenciar esta dinámica en el proyecto es muy sugerente.

Marcelo

Los Grafemas de Ariana

la energía cinética de la ola besa o araña la estricta configuración pétrea

amor u odio

o ambas?

La dinámica del fluído acuático está reconocida en el enjambre de varillas

la lámina del agua se "trepa y destrepa" a la tierra rocosa

las capas geológicas de la excavación se hacen láminas apiladas sobre superficie

cóncavo y convexo las dos energias tectónicas fundantes

A lo lejos, una pizca de horizonte gris –¿el del Pasado?- como una última tormenta./

Au loin, un rien d’horizon gris –celui du Passé?- comme une dernière averse.

Dispositivo de defensa listo en su lugar, espera. En la constancia, en la desconfianza.

Dispositif de défense en place, il attend. Dans la constance, dans la méfiance.

El poeta belga Henri Michaux inauguró el 9 de mayo ( hasta el 30 de junio ) en la galería Jorge Mara La Ruche

“León Ferrari-Henri Michaux: un diálogo de signos”.

Es una oportunidad única para conocer su obra pictórica.....donde plantea los cruces entre la vida y la obra, y entre la escritura y la pintura.

Según Michaux los resultados de la pintura son opuestos a los de la literatura. En la primera, todo es inmediato y hay mil trayectos a seguir.

En la segunda, el camino está trazado, es único.-

Los ha dado en llamar Grafemas, tal vez influenciado por los ideogramas japoneses.

Como corresponde a un escritor los dibujos van acompañados de un epígrafe que es el complemento poético que redondea la obra.

El crítico de arte Jean Starobinski habla del mundo fisonómico de Michaux, de su “relevamiento topográfico”, y dice que le confiere a esta creación tal evidencia :

que tenemos la sensación de percibir una proximidad perturbadora, como la superficie de un planeta rozado por la cámara, el relieve de un universo donde todo es portador de expresión”.

Según Starobinski, el material fundamental de Michaux es la energía; cada frase proviene de una energía previa, preliminar, un gesto que antecede y que es el mismo que lo lleva al dibujo.........

“gesto que tienta su suerte, que confía en sí mismo”.

Y es en este punto del gesto que vinculo el excelente trabajo de Ariana con los grafemas de Michaux .

Son "garabatos" y modelos volumétricos donde Ariana dibuja y construye ideas y conceptos .

Son grafemas de un ideal donde la puja entre dos mundos ,diría Starobinski , dos energías está presente y "palpable" .

Completo la presentación relatando los epígrafes que las imagenes de Ariana me provocan.

Marcelo

Marcos. la geografía de "mi agua" llevo en mi..

Las imágenes están fuertemente relacionadas con el fluír del agua... como me acota Federico "la impronta marina".

Hay en los dibujos de Marcos algo de castillo de arena sometido al pulso de las mareas .

Alejados de toda endemia agorafóbica se atreven con las escalas del paisaje y del vasto territorio .

Demuestran que es posible una nueva orientación arquitectural basada en el relevamiento y revelamiento sensible .

Marcos parece ser un cartógrafo del lugar de su arquitectura.

Dibuja sugerentes mapas de la geografía de "su agua".

Parece tener presente el rumor de la canción de Eladia Blazquez..

"La geografía de mi agua llevo en mi"

y como dice el glorioso tango .

...los reconozco ... son algo mío.

Justamente sus mapas son reconocimientos de un lugar que aunque imaginario ha sido relevado meticulosamente.

Con esta acitud se busca captar, revelar, develar , equilibrar, adaptar, acompañar más que dominar, refrenar, u oponerse.

Marcelo

Camilo............ la restinga que no restringe

las protoquetas de alambre y plástico reciclado convertidas en superficie y volumen, filtro mediante.

la restinga

fidelidad amorosa

miles de años religando la lluvia con el mar

el agua

siempre el agua...

de mar o de lluvia

salada o dulce

siempre el agua

siempre-viva

El protocorte lleva ínsito un potencial lenguaje tectónico.
La arquitectura no se apoya en el plano del suelo .
Por el contrario se traba con el mismo .. si hasta parece ser , en su oradación ,el primer gesto constructivo :
Cavar.

La lámina completa denota una clara comprensión del todo.
Ya que todo está presente en esta lámina ... los dibujos interpretan el territorio y su vastedad así como el gesto fundante de la implantación de la arquitectura cuasi geológica.
Los esquemas en lápiz , casi como garabatos de una charla interior , valen la pena ser visitados con el Zoom .
Es muy importante ver el Todo porque la integridad es una de las cualidades primarias de la arquitectura.


Memoria del autor
El cañadon esta presente desde tiempo realmente inmemorial.
Miles de años lleva religando la lluvia con el mar.
Es una unica línea que parece gobernar el complejo comportamiento de los medanos ya que la consistencia que le otorga el curso de las aguas del cielo a la restinga, mantiene apartada la invasion de arena de su profundo lecho.
Entonces me sirve esta situacion generada por la accion sistemática de las sino también como pasajes. lluvias porque me ofrece un resguardo un reparo ante los factores climáticos.
A este accidente natural tendiente a salir de la tierra al mar complemento un "adrede" "artificial" .....una escollera que penetra en sentido opuesto: desde el mar hacia la tierra gestando asi un primer espacio dialectico, resultado de la tension de dos fuertes elementos .
Extension que va desde el espacio negativo del cañadon y su"nada"incorruptible al espacio positivo de la escollera con su gran masa, compacidad.
De la depresion a la prominencia alli sucede el emplazamiento de la intervencion
La escollera es entonces como la balba , el callo protector de un espacio abierto a salvo de la sepultura en caso de una eventual tormenta .
Asociado con el cañadon para así conseguir dar cobijo al futuro gupo de viviendas.

Que mas decir, la memoria de Camilo es tan precisa y no exenta de cierta poética. ( "miles de años religando la lluvia con el mar").

Lo esencial es ampliar la óptica descartando la visión de la naturaleza como decorado sujeto a reglas disciplinarias del objeto arquitectural .( mero fondo )

Asistimos al nuevo paradigma deleuziano, el de una naturaleza con la cual se trata de componer, una naturaleza vista en sus dimensiones de resistencia y de recurso.
La oposición ( tensión la llamamos en la cátedra) más o menos latente entre "objeto" arquitectónico y naturaleza se atenúa en una búsqueda de acomodos mediante los cuales los límites no son solamente concebidos como rupturas sino también como pasajes que contribuyen a captar las dinámicas invisibles que operan acomodos entre lo natural y lo artificial, lo espontáneo y lo organizado...

Me deleité trabajando detalles de las imagenes de Camilo , no con la idea de hacerlas mas bellas, sino mas sugestivas.......... aún.
Marcelo